Im Jahr 1824 nahm Franz Schubert verschiedene Kammermusikwerke in Angriff. Heute sprechen wir von seinem „Spätwerk“, auch wenn Schubert damals erst 27 Jahre alt war. Das d-Moll Quartett D810 aus dieser Zeit gilt als eines der Hauptwerke der Streichquartettliteratur. Der langsame Satz ist ein berückender Variationssatz über Schuberts Lied „Der Tod und das Mädchen“. Die Worte des Todes werden dabei in vier Mollvariationen bis zu fortissimo-Höhepunkten gesteigert. Dieses Lied gibt dem ganzen Quartett seinen Namen.

Nach elf Jugendquartetten, die Schubert als Schüler zum eigenen Gebrauch komponiert hatte (1810-1816), begann er im Jahr 1820 ein Streichquartett in c-Moll, er hat es aber nicht vollendet. Nur der 1. Satz liegt vollständig vor und weist bereits deutlich auf den Stil seines „Spätwerks“ hin. Dieser in jeder Hinsicht erstaunliche Quartettsatz steht am Beginn des Konzerts.

Zwischen die beiden Schubertwerke haben die Musiker das 2. Streichquartett von Béla Bartók gesetzt. Von dessen 6 Streichquartetten ist es sicher das expressivste. Es wurde während des 1. Weltkriegs geschrieben. Dreisätzig umrahmen zwei langsame, von der ungarischen Volksmusik beeinflusste Sätze ein heftiges Allegro molto capriccioso, in dem Bartók seine Eindrücke einer Reise (1913) nach Algerien verarbeitete. Ein wahres „Pandämonium der Rhythmen“ (Villa Musica) bricht los mit trommelartigen Staccati und teils kompliziertesten Rhythmen, erstaunlicherweise kurz unterbrochen durch die Andeutung einer eleganten „Wiener Serenade“ in der 1. Geige zur „Gitarrenbegleitung“ der anderen Instrumente.

Dr. Harald Roth