Nach seiner Heirat mit Clara Wieck im Jahr 1840 arbeitete Robert Schumann in einem wahren Schaffensrausch und komponierte allein in diesem Jahr 150 Lieder, später Sinfonien und Kammermusik. Im Jahr 1843, nach intensivem Studium der Werke von Haydn, Mozart und Beethoven, schuf er drei bedeutende Streichquartette (op. 41/ 1-3). Das selten gespielte dritte davon in A-Dur ist wunderbar. Gerade das Adagio erscheint mir als einer der großartigsten langsamen Sätze Schumanns. Bei den Weidener Meisterkonzerten stand op. 41.3 übrigens noch nie auf dem Programm. Der Schönberg-Schüler Anton Webern war zweifellos der radikalste der 12-Ton-Komponisten. In vollendeter Kunst wandte sich Webern der kleinen, hochkonzentrierten, fast aphoristischen Form zu, und er begann „seine blitzenden Diamanten zu schleifen“ (Igor Strawinski). 1905, als junger Mann im Alter von 22 Jahren schuf Webern eine kleine Reihe hochdifferenzierter spätromantischer Werke, darunter den „Langsamen Satz für Streichquartett“, ein klangsinnliches Werk, vergleichbar der Sphäre von Schönbergs „Verklärter Nacht“. Darauf folgt etwas ganz Besonderes: W.A.Mozarts Streichquintett in g-Moll KV 516. Der 31jährige Komponist schrieb dieses Quintett zusammen mit seinem Schwesterwerk in C-Dur im Jahr 1887. „Im Streichquintett erreichten die komplexe harmonisch-melodische Sprache und die ausgedehnte Formentwicklung seiner reifen Wiener Jahre ihren Höhepunkt... Während Haydn im Streichquintett „die fünfte Stimme einfach nicht finden konnte“, bersten Mozarts Quintette vor klanglichem und satztechnischem Reichtum“ (Karl Böhmer).

Dr. Harald Roth